渡边淳弥小档案
说到渡边淳弥(JunyaWatanabe)，我们自然要谈到川久保铃。没有她，可能就没有渡边淳弥(JunyaWatanabe)的今天。
渡边淳弥(JunyaWatanabe)1961年出生在日本的福岛县，1984年毕业于东京文化服装学院设计科，一开始自然是寂寂无名，要立足于这个竞争激烈的时装界谈何容易，特别是这又是一个欧洲白人雄锯的领地。不过，他也算好运，日本人在这方天地中幸好还有先行者。他1984年毕业后，便进入川久保铃的CommedesGarcons公司，做上了她的助理。开始负责不很重要的制版工作，不过渐渐地他就在工作中展露头角，受到川久保铃的赏识，因此被擢升负责CommedesGarcons的Tricot产品线。
又是冰蘖的七年过去了，1994年，川久保铃啧啧称奇地多次赞叹后，终于决定放手让渡边淳弥(JunyaWatanabe)单飞。一般的做法是，渡边淳弥(JunyaWatanabe)会离开川久保铃的公司，另起炉灶，而从此，他们老死不相往来。
可惊人的是，川久保铃亲自扶持渡边淳弥(JunyaWatanabe)建立品牌不说，而且一直从各个方面帮助他，直到今日，仍然在金钱上支持渡边淳弥(JunyaWatanabe)。如果是一个不自信的设计师，在这样市场争夺白炽化的情况下，多半会感到威胁，而拒绝这样子地支持，川久保铃的这种行为也表现出她宽广的胸襟和大度的为人。当然这种帮助，并没有干涉到渡边淳弥(JunyaWatanabe)的艺术创作，所以他的风格与CommedesGarcons既有相同又有不同。
相同的方面，我们也务须晦言：明暗色彩的混合使用，上下颠倒巧妙安插的荷包，释放肩膀，加长袖子等等。这也没有什么好回避的，毕竟渡边淳弥来自川久保铃的公司。
但是，光是相同，我想也就不必要有渡边淳弥(JunyaWatanabe)的牌子出现了。在早期，我们可以看到的不同是在分层，以及花纹和颜色的稍稍夸大处理上，不过这些处理手法仍然贴近生活，也算是不愠不火。
他一只脚在历史中，一只脚在现实中，将Dior的NewLook用新的技术和新的材料冰消玉融在自己的设计中，创作出可用最美妙的形容词，诸如：诗意的、逋峭的、浪漫的……来形容的系列。但是，他并没有停留在前人的基础上，比如：1999年春夏的系列中，渡边淳弥(JunyaWatanabe)就用9位形体不同的日本妇女做模特来做衣服，而屏弃了传统的八号标准。他对此解释的是：他自己的设计不是为艺术，而是为生活。而在获得高度评价的2000/2001年秋冬系列中，发布了一系列的尼龙服装，让雨衣也登堂入室，上了时装的大雅之殿。模特的雨中漫步，KarenCarpenter的忧郁老歌，真是一首长诗，一出绮梦。多年的拥趸歌星Bjok最近身着他的此系列中一件裙子出现在AmericanVogue上，更是为他助威长风。
然而，渡边淳弥(JunyaWatanabe)也许是时装编辑的宠儿，可是却无意于大众市场。这是好是坏，也因人而异，也许对于渡边淳弥这样一个缄默低调的设计师而言更好，正如他所说的：“(他)是为那些花时间理解服装的女士而设计的。”