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尤金·尤奈斯库是荒诞派戏剧的创始人。他原籍罗马尼亚，母亲是法国人，幼年全家迁往法国，后来返回罗朗懈。 1938 年定居法国。他的《秃头歌女》（ 1949 ）是最早的荒诞派戏剧之一， 1950 年首次在巴黎的一家小剧院上演，备遭冷落，景况十分可怜，曾因只有三个观众而退票停演，但尤奈斯库并未因观众的冷落而该弦另张，不懈地做他的戏剧实验。从 1956 年起，《秃》剧引起注意，后连演 70 多场，成为法国历史上连续演出时间最长的戏剧之一，被译成多种文字
尤金·尤奈斯库的代表作
现代经典话剧《椅子》是法兰西文学院院士、著名剧作家尤金·尤奈斯库最具代表性的作品之一。
它和尤奈斯库另一部上个世纪50年代的作品《秃头歌女》的上演，开创了现代戏剧史上的一个新的流派——荒诞派，从而也确定了尤奈斯库的现代派戏剧奠基人的不撼地位。随后，法国的贝克特及其《等待戈多》、英国的品特及其《一间屋》和美国的阿尔比及其《美国之梦》等60年代的荒诞派戏剧在欧美各国风行一时。《等待戈多》意图表现的“是人类在一个荒谬的宇宙中的尴尬处境”，而《椅子》所意图表现的是一切物质实体对精神空虚的填补的无力等。
奈斯库是荒诞派戏剧的奠基人，荒诞派的经典作家。1912年生于罗马尼亚，父亲是罗马尼亚人，母亲是法国人。他的童年是在法国度过的。1925年回罗马尼亚，因为他讨厌他周围的人像染上了瘟疫似的染上了法西斯狂热。1938年赴法国从事法国文学的研究，并定居法国。他经常看戏，对戏剧逐渐反感，认为传统戏剧是虚伪的陈词滥调，应该“冲破墨守陈规的‘传统主义’的桎梏奔向自由天地”，宣称戏剧是“内心斗争在舞台上的一幅投影图”。尤奈斯库写了40多部剧本，主要有《秃头歌女》(1950)、《未来在鸡蛋中》(1951)、《椅子》(1952)、《阿麦迪或脱身术》(1953)、《新来的房客》(1953)、《不为钱的杀人者》(1957)、《犀牛》(1958)等等。
尤奈斯库（1912-）是法国剧作家。他出生于罗马尼亚的斯拉提纳，父亲是罗马尼人，母亲是法国人。出生的第二年，他随父母迁居巴黎。1925年父母离婚后，他随父回到罗马尼亚，就读于布加勒斯特大学法语系。1938年，尤奈斯库获政府奖学金，赴法作法国文学专题研究，并入法国籍。
尤奈斯库从小就喜欢看戏，尤爱木偶戏。但是，尤奈斯库渐渐地对传统戏剧产生了反感情绪。他认为一切传统的优秀剧，包括从莎士比亚到布莱希特的一切作品，都使舞台与人生脱节。因此，他致力于写作“反传统戏剧”。
1949年以后的30年内，尤奈斯库相继写了40多部剧本，如《秃头歌女》（1950）、《椅子》 （1952）、《犀牛》（1960）等。
尤奈斯库善于采用漫画式的夸张、荒诞不经的虚构，以及支离破碎的情节来揭示人生的荒诞、空虚和绝望。其作品在欧洲、美洲和日本等地产生了广泛影响。
《犀牛》是尤奈斯库的代表作。作品围绕小公务员贝兰吉的一场荒诞奇遇展开。贝兰吉是一个社会下层人物。他对生活不满，对未来感到茫然，时常有一种莫名其妙的恐惧感、孤独感，但能保持独立人格。犀牛刚刚在生活中出现，人们深为惊讶，或高谈阔论，或漠然置之。一旦演变犀牛成风，追随者又络绎不绝。这种异常的突变反而使贝兰吉头脑清醒起来，他一边挣扎，一边反抗，决不随波逐流。然而，贝兰吉对“犀牛化”现象的反抗毕竟是悲观 的、无能为力的，他的孤单的悲鸣和无力的挣 扎也并非人类的真正出路。剧本通过人蜕变为犀牛，揭示了西方社会现实中的异化现实，以及人格丧失、精神堕落带来的社会灾难。
《犀牛》在艺术上不同于一般的荒诞戏剧， 它有完整故事情节，有矛盾冲突，也有高潮与结局，但题材是超现实的，内容是荒诞的。作者采用以假乱真的写真手法，通过艺术虚构，使剧中的故事显得真实可信，收到了极好的艺术效果
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话剧剧本《魔之椅》
出场人物:A——一个受困于魔椅的人
B——一个自以为天生丽质但胆小怕事的女生
C——一个喜欢管闲事的男生
D——C的朋友，E的男朋友
E——D的女朋友，很有心计
F——D的情敌，E的追求者但被E抛弃
G——一个老人
场景：舞台中央有两把椅子，A痛苦的坐在其中的一把椅子上。
（幕启）A在努力挣扎着站起来，但他的努力失败呢，并不是他腿脚不好，而是椅
子有一种强大的吸力，他放弃了挣扎。瘫在椅子上休息。这时，B拿着书边读边走上来
，突然觉得有人在注视她，抬头，发现A正用一种异样的眼神打量着她，于是她仰起头
走到A的身边很高傲的坐下，A这时眼中露出喜悦的光。
A：你好！
B：（看A一眼但不知道似的不说话）
A：你愿意听我给你讲个故事么？
B：你是在和我说话？
A：是的，这里就我们两个人。
B：什么故事？
A：关于这两把椅子，（两手按在椅子靠背，B以为A要搂住她，向旁边努力斜着身
子。A一笑）这是两把魔椅，但你坐下来就无法再站起来，除非有人坐在另一把上面时
，你才能解脱。（手放回来）
B：（转头正了正身子，继续看书）天方夜谭。
A：（站起来）你不信，就试一下好了，看看你能否站起来。
B抬头，半信半疑，试了一下，吓了一跳，怎么也站不起来，生气）
B：你！回来！你骗我！坏蛋！
A耸肩，笑，准备走。
A：小姐，你要清楚是你自愿坐下来的，我并没有要你坐在我旁边啊！再说，我一
没抢你的，二没说脏话，怎么我就坏蛋了？我劝你别着急，等下一个人来坐在你旁边
你不就可以走了吗？哈哈…
B：你不是坏蛋！你是好人！帮帮我！（见他不回头，急，开始乱拍打椅子，然后
在椅子扶手上呜呜地哭了起来）
C上。见B在椅子上哭，走过去，又走回，再轻轻地围着B绕几圈，终于鼓起勇气，
坐在旁边。
C：其实，人生路漫漫，一次两次小挫折算的了什么，只要我们鼓起勇气…
B：（破涕为笑，转过头看一本正经的C）谁说我受挫折了？不过谢谢你。（说着
站起来走）
C：其实这是我应该做的，男生嘛，最见不得…
B：好了，我坐了好久啦，先走了，再见。（转身蹦跳下）
C：其实我的意思，你是哪个…（欲起身，起不来，奇怪，一番折腾，筋疲力尽，
D和E上，D见C，支走E，E下，D向C走来）。
D：喝，我说这几天怎么不见你，整天在这儿悠达呐！
C：谁悠达了，没见我这儿忙着呢？
D：忙什么啊，干坐着，又没拿书。
C：刚才，我见一个女生在这哭，就过来劝她来着。
D这时无意间坐到C的旁边，笑。
C：这女生也奇怪，一见我就不哭呢，还笑起来了。
D：嗯，问题！
C：我也纳闷，不过我一坐下来人家就走了。我想去问她一下哪个系的，可怎么也
站不起来了。
D：（笑）你还野心不小。怎么站也站不起来了。是不是椅子上放胶水了？
C：我没注意。
D：好了，人家还在那边等我呢，你先坐，我去给你找人帮忙。
（欲起身，C急忙拦阻，D忽然发现自己站不起来了，一脸惊恐，与C相视）
C,D：难道……
D：（指自己和C）一个。
C：换一个？
D：（忽然间很害怕）你不能不管我！
C：谁说不管你了！我帮你想想办法。
D；你坐下来，咱们慢慢想。
C：你这小子，想骗我换你，嘿！我可没那么傻。本来还想帮你，听你这态度，算
了，等你女朋友来帮你吧！（欲下）
D：你！你他妈的不够朋友！
C：朋友，刚才我受困时你不是也急着要走吗？谁不够朋友？谁又是你的朋友？（
下）
D受困，E寻找上，看见D。
E：咦？你要我买东西吃，怎么一个人跑到这儿来坐？
D：（见E欲言又止）你，你买了什么吃的？
（D注视着E，看着E一步一步走到旁边坐下来）
E：话梅！喜欢吗？来，我喂你吃一个，我最喜欢吃这个了。
D：好，好吃……
E：这里环境真好。没有人来，空气都有点清新的不适应了。（很舒服的深呼吸）
D：你喜欢这里么？
E：嗯！（使劲的点了几下头）喜欢。
D：那你先坐一下，我马上就回来。（说完转身就走）
E：（想起身和D一起走，发现自己站不起来）等一下！我和你一起，…我，我怎
么站不起来那？
这时F上，见E，D想躲开，但听到他们说话就站在远处听）
D：你别着急，听我慢慢说，这椅子很邪，一坐下就站不起来。
E：那你怎么站起来走了？
D：必须有人坐在你旁边换你，你才可以走。
E：那么说…它（指椅子）每次只抓一个人？
D：对，所以你先等一下，我去找人帮忙。
E：不！我不要一个人呆在这里，我要你来换我。
D：我去找人帮忙。
E：我去找人帮忙！
D：你找不到怎么办？
E：你找不到怎么办！
D：你别不讲理。
E：你别不讲理！
D：哼！现在是你坐在上面，小姐。
E：我不管，你过来换我。
D：我要是不换呢？
E：你，你欺负我！（装哭）
D：非常时期，你要冷静！
E：你换我！
D：我当初怎么看上你这个不讲理的人。
E：我当初怎么看上你这个没良心的人。
D：你说什么？我没良心，好，我不管呢，我走。
E：你！…（又急又气，眼巴巴看D走，然后回过头使劲想站起来）
D下时遇到F，F怒视D。
F：没想到你是这样的人！
D：你有良心，你去救你的老情人啊！别在这说风凉话！（下）
F缓步走上，E挣扎间听到有人，抬头见是F便马上装出无事的样子。
E：你，还好吗？
F：嗯，你怎么样？
E：还好，这几天比较闲，所以来这里走走，…这里风景不错。
F：嗯，他，对你还好吗？
E：哎，我不想提他，我和他之间根本就没什么感情。
F：他不是你男朋友吗？
E：那是多少年前的事了吧，还提什么，我和他早散了。
F：你不觉得可惜吗？
E：可惜什么？…你，你愿不愿意坐下来好好陪陪我？
F：这，我还有事。
E：一点时间都没有么？我的心情很不好，需要一个我喜欢的人来安慰，哎，难道真的没有人愿意关心我吗？（作痛苦状）
F：（自言自语）一个换一个。
E：嗯（惊觉不对），你说什么？
F：我说，一个换一个。
E：你什么意思？
F：你们刚才的争吵我都听到了。
E：（表情凝固）既然你知道，那你走吧！我对不起你。
F：如果你不爱我，为什么要一次又一次的骗我，为什么？（长叹）但，我是坚定
的，那就是，我依然爱你。
E：你…
F：我会帮你，无论你是否真心对我。（把身上背的包给E，转身下）
E：你——（看着F下，自言自语）什么帮我，恨死你们这帮人了！
这时F扶G上。
F：大爷，那边有个位子…（指向E的方向，冲E使眼色）
E：对，大爷，您来坐这儿。
G：那是你们坐的，我不跟你们抢位子。
F：没关系，您坐下我们就走。
G：了谢谢你们了。
F扶G到E旁坐下，E忙站起身。这时两人完全忽略了旁边有个大爷。
F：好了，我帮过你了。
E：谢了。
F：你还会喜欢我吗？
E：还会？对不起，我想你误会了。我从来没说过我喜欢你。
F：那你…
E：哦，对不起了，我还要赶上那个没良心的家伙，好好骂他一顿，回头见！（下
）
F：（看E下，长叹）郁闷，还好，我习惯了。（下）
G：（不解地看两人下）现在的年轻人，哎！咦？这包？（站起身，冲着F下的方
向下）年轻人，你的包！
（幕落）
中国科学技术大学“树之”表演艺术社
2002年10月11日
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话剧《长椅》登上人艺小剧场的舞台，该话剧对演员有哪些考验？
其实对话剧演员来说更加考验他的表演能力和舞台张力，毕竟话剧是现场排练的演出并不像电视剧一样可以后期配音或者是剪辑。所以话剧演员更加凸显一个演员的技艺，以及他对舞台的表现能力。能够登上话剧舞台的演员一般都会有很大的压力，毕竟是对自己更加严格的一次要求演出。
这一次话剧《长椅》 登上人艺小剧场的舞台，让许多小剧场的话剧演员十分关注。毕竟《长椅》 是一部两个人的话剧，而且它的剧情内容主要是苏联剧作家盖利曼 的著名作品。而此次《长椅》 的上台也是为了纪念中国小剧场话剧40周年，而特别排练出来呈现给观众的话剧。
本身话剧对演员的要求就十分严格，而此次出演《长椅》 的两名演员是于震和辛月两人。两人在话剧界也有着自己的小名气，不可否认的是两人的表演功底也是受到许多观众和粉丝的认可。此次剧本内容更是十分精彩，而又简单地以长椅作为线索讲述整个事件。可以说想要将情感表达得充分而饱满，是非常难的一件事情。而此次的剧情都是以公园长椅为开端，讲述的是一对男女在长椅 邂逅并开始逐步的试探对方。但是《长椅》 的结局却并不是所有人都能预料的，两人之间反而发生了一些摩擦。想要知道事情的真相，只有一直去看下去才能知道结局是如何。就像是剥糖果一样只有将外面的那层糖纸撕下来，才知道里面的糖果到底是什么样的。
其实不难感觉到此次话剧《长椅》 的导演想要表达出的情感，本就是通过一个模糊的现象引发观众去思考结局应该如何的做法。并且以喜剧的方式引导人们去思考更深层面的真谛，这也是话剧独特的魅力。而两名演员在舞台上的表演也是非常精彩，不仅将情绪和气氛牢牢掌握住。而且还不断推进剧情的发展，带动现场观众的心情。
“两个人”的话剧《长椅》上演，北京人艺推出过哪些经典话剧作品？
北京人艺推出过《绝对信号》、《刺客》、《旮旯胡同》、《家》、《上帝的宠儿》、《天下第一楼》、《我爱桃花》、《洋麻将》、《原野》、《知己》、《蔡文姬》等经典话剧作品。
1982年9月19日，北京人艺推出的《绝对信号》是中国的第一部小剧场戏剧，制作精良，不仅延续了艺术传统，而且也为话剧创造了新的思路，据此开创了中国小剧场戏剧的先河。在此之前，话剧统一且僵化，很多普通观众可能都了解不到话剧的魅力，而随着《绝对信号的》演出后，越来越多的人开始被话剧所吸引，对舞台和戏剧都产生了极大的热情。
2022年4月19日，话剧纪念版《蔡文姬》上演，这是北京人艺院庆展演季的展演剧目。该剧目通过融合新老阵容，在传承的同时展开了新的创造演绎，不仅让观众欣赏到了传统美，也让观众能以现代人的思维去了解历史。
2022年9月19日，北京人艺为了纪念小剧场话剧的40周年，上映了新话剧《长椅》，这也是人艺的第50部小剧场话剧。 《长椅》的剧情引人入胜，剧情反转之多让人惊呼，不到最后一刻，谁也不知晓事实的真相到底如何。此外，该剧一方面用幽默的话语及动作展现出了喜剧效果，另一方面又强调了生活的真实，将观众带入到了现实生活里。随着该剧演出的持续，北京人艺的纪念活动也正式开启，随后还将有更多内容向观众呈现。
回顾历史，北京人艺推出的经典话剧数不胜数，为了能够更好地弘扬和继承中国传统文化精神，北京人艺从不故步自封，而是不断探索话剧的民族化，达成历史与艺术的统一，向观众展现出了更加精良的话剧，也能让观众更加深入了解中华民族的精神理念。
