国画套装都有哪些东西很多人对这个问题比较感兴趣，下面让我们一起来看国画颜料套装都有哪些吧，希望可以帮助到你。
现在市场上的书法用品套装包括哪些
书法套装包括：
高档套装：毛笔，墨块，砚台，宣纸，镇纸，印泥，未雕刻印章一枚，笔洗，水滴壶，笔架。
低档套装：毛笔，墨汁，书法用纸，墨汁盒。
【如何挑选好用的毛笔】
看是否达到“尖散培、齐、圆、健”的要求。
好的毛笔应按照四个原则去进行选择，称之为“笔之四德”。就是“尖、齐、圆、健”四个要素。尖，是笔头要尖，齐，是笔毫铺开要齐，圆，是笔毫的四周要浑圆饱满，健，是笔毫要富有挺健的冲肢唯弹性。此外，还有笔毫长、中、短之分，笔杆要直，笔头与笔杆连接要牢固等。
【毛笔种类】
毛笔可分三种：软毫、硬毫和兼毫。
1、硬毫笔：用黄鼠狼尾巴上的毛、山兔毛、鼠须、猪鬃等硬性毛作原料制成，称为狼毫。毛笔刚健，富有弹性。
2、软毫笔：用羊毫、鸡毫、胎毫等软毫制成，柔软，弹性较差。
3、兼毫笔：用两种兽毛合制而成饥宴，以硬毫为核心、周边裹以软毫，常用山兔毛和羊毛合制成。刚柔与弹性介于硬毫与软毫之间。
国画需要哪些工具和材料
国画需要哪些工具和材料：
1、毛笔：国画在毛笔选择上没有什么固定的要求，大家可以根据个人喜好和风格选购不同款式的毛笔，对于初学者来说，配备小、中、大号毛笔一样一只即可，最好选用狼毫的，这类毛笔既有弹性又有硬度，比较好掌握，能呈现出不同的效果。
2、墨水：国画的墨水通常有两大类，其中油烟墨黑而浓厚，适合画山水画，而松烟墨虽然很浓厚但没有特殊的光泽，所以更适合塑造人物造型，燃帆一般的墨汁都比较浓稠，所以最好在作画前就做好准备，加入适量清水把墨研好。
3、画纸：国画和书法一样，是用宣纸进行绘画的，因为水墨能够很好的在宣纸上晕染，并且根据颜色的叠加和运笔的手法可以呈现出不一样的效皮缺雹果，当然熟宣纸和其它普通宣纸不太一样，是不易渗透的，所以大家在选购时要注意区分。
4、砚台：砚台是文房四宝中不可或缺的一项，砚扮基台是承载研磨的工具，也是存放墨汁的工具，一般有歙砚和端砚两种类别，对于砚台的选择要选质地细腻的和不易吸水的，至于形状上没有固定的要求，大家可以根据个人喜好进行购买。
5、颜料：颜料属于国画在后期发展中慢慢兴起的一个工具，不想画单纯的黑白水墨画则需要用到彩色的国画颜料，通常国画颜料都是从矿石中提取的颜色，所以能很好的与水墨相结合，色彩厚重而且覆盖性强。
学国画山水画应准备哪些东西?
国画的工具
：笔
墨
纸
砚
颜料
除了上含好述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外，上需准备相关的用具：（一）调色（储色）工具：以白色的瓷器制品较佳，谨老含调色或调
墨应准备小碟子数个，除色以梅花盘及层碟较理想，不
同的颜料应该分开储放。（二）贮水盂：盛水作洗笔或供应清水之用，亦以白色瓷器制
的较佳。（三）薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸後
画面也不易被笔将纸擦坏。（四）胶和矾：上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱落
，可用胶矾水罩上，矾有粉末状和块状，胶则有瓶装的
液祥笑状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等，最好备
置一套杯、酒精灯，以便融胶调兑清水。（五）乳钵：粉状颜料粒子太粗时，需用乳钵研磨再置於烧杯
中飞漂。此外挂笔的笔架、压纸的纸镇、裁纸的裁刀、
起稿的炭条、吸水的棉质废布（或废纸）、以及钤印用
的印泥、印章等皆可酌情备置。
国画工具与材料
国画工具与材料：笔、墨、纸、砚、颜料、笔帘、笔洗、调色碟子、乳钵、垫毡、镇尺、界尺等等。
中国画的工具材料
在我国发现的两幅两千多年前的帛画，是用毛笔、黑墨画在帛上的。现在有人考证，那时用的毛笔是用木管和兔子毛做成的；而墨呢，可能是隐液旦用天然的石头或者是经过火烧的黑炭制成的。至于帛，是一种半透明的柔软的丝织品。两千多年来，中国画的工具和材料由我国勤劳的劳动人民不断地在改进。但是，两千多年后的今天还是这些种类。所谓的“文房四宝”，就是笔、墨、纸、砚。
笔
毛笔是我国一种独特的书写绘画工具。笔的起源很早，本世纪五六十年代，在湖南、河南，70年代在湖北、甘肃以及新疆等地先后出土了战国时期、汉唐时期的毛笔。毛笔名称和种类很多，归纳起来不外硬毫、软毫和软硬兼备的兼毫，或称为软性笔、硬性笔、中性笔三大类。
软毫笔是指用羊毛制成的，多用于渲染、着色。它含水量较多，用它打墨底或着色时易于由深到浅将墨或色染匀而不见笔痕。尤其是大面积的渲染、泼墨及画大叶植物等非羊毫不可。如大、中楷羊毫以及各种排笔均属于软毫笔。
硬毫笔是用狼毫、兔毫做成，也有用獾毫、豹毫以及用貂、鼠、鹿毛做的，但均不如狼毫好用，如工笔白描人物勾线，花鸟画勾挺拔的叶脉等，均以用狼毫为宜。如衣纹灶扰、叶筋、大中小书画，中、小红毛等均属狼毫笔。
兼毫笔是画半工笔半写意的常用笔，它软硬适度，性能介于软、硬毫之间，刚柔相济，取长补短，能勾能染，这种笔中间用狼毫，外层用羊毫，轻轻落笔用毫尖作画，似狼毫的硬挺和锐利，若稍用力下压，用其腰部或根部，则能发挥羊毫的优点。如七紫三羊、五紫五羊、三紫七羊以及大、中、小白云均属兼毫类。
除毛笔外，炭条和铅笔也是起稿不可缺少的工具。
墨
墨大体上可分为松烟墨、油烟墨和漆烟墨三种。
松烟墨的特点是黑而无光，一般运用于画工笔人物的乌发、画鸟的翎毛，多染几遍也不会产生胶质反光，如用油烟、漆烟墨的次数多，反光太亮，可以罩一二遍松烟墨来弥补。但松烟墨缺少浓淡层次的变化，宜浓不宜淡，多用于书法。
油烟墨是用于绘画的主要墨种，它的特点是既黑又有光泽，能画出细致的浓淡变化、深浅层次，最浅的淡墨，清而有神采，反复渲染不渗化。
漆烟墨是墨中最黑的一种，如用饱满的焦墨画在矾纸上，干后墨色黑如磁漆，但反光较强，不宜重复次数过多。
此外，油漆烟混合制的墨效果很好。
为了方便起见，平时练笔或外出写生，也可选用质量好的墨汁，但正式作画时，最好还是手研佳墨为好。著名的书画大家用墨非常讲究，尤其喜用古制旧墨，不过价格昂贵而且不易买到。但胶质过多又有臭味的劣质墨最好别用。
纸、绢
战国时候的画是画在帛上的，以后改画在绢上。画画用的绢是特制的，现在有一些工笔画家还喜欢用绢作画。一般地说，到了元代才开始大量地用纸作画。毛笔在这些材料上画画，容易表现出笔墨和色彩的变化。只是帛和绢是丝织品，纸是植物制品，笔墨画在帛、绢上，要比画在纸上感到光洁一些。我们现在主要是用纸，一般是宣纸。宣纸分熟宣和生宣两种。熟宣是用矾水加工过的，水墨不容易渗透，在上面可以工整细致地描绘，反复地上颜色，因此适合于画工笔画。生宣是没有经过矾水加工的，水墨容易渗透，落笔为定，无从改易，而且渗透开来，能产生丰富的笔墨变化。
初学中国画的朋友，可先用熟纸或者半生纸练习临摹和写生。
中国画最常用的宣纸是产于安徽的宣城，故名为宣纸。宣纸主要原料是檀树皮和稻草，经过多道工序制造出来，好的宣纸洁白得像白雪一样，厚薄非常均匀、绵软又坚韧、纹理美观大方，着墨牢固，埋手着色也不绉，能常久的收藏，有“纸寿千年”之说。
由于西洋画的传入，中国画不断吸收西画的技法，在用纸上也日趋多样，除了用皮纸、高丽纸、元书纸、毛边纸以及粉连纸以外，也有在水彩纸和绘图纸上画中国画的，如画工笔重彩的年画、连环画多用水彩纸和绘图纸。
在绢上画工笔画，在中国传统绘画中已形成完整的体系。它给人以典雅、高贵的审美情趣，新织成的绢不加锤压，也不进行胶矾的叫生绢。用生绢作画时要刷水绷平，用纸条、图钉钉在画板上（也有用木框的）刷上一层淡胶水，伸平后即可作画。熟绢是把圆丝的生绢锤压成扁丝绢后，再上胶矾水，使之成为熟绢。绢的颜色雅致，一般为浅黄色，也可染成土黄色或深棕色、深褐色。绢有粗细之分，均以厚重者为好，胶矾不能太重，胶矾过重绢燥易碎裂，胶矾不匀，画时漏矾会斑斑点点地漏色，很难弥补，影响画面效果。绢也不宜存放太久，过于陈旧的绢性脆也容易漏矾。由于绢比纸的价格高得多，现在画家用得比较少。
砚
砚是用于研墨的器具，多为石质、方形、圆形、长方形等多种形式。砚的品种很多。砚不仅有实用价值，而且还有观赏和作为文物的收藏价值。年代久远的古砚的价值尤为可观。我国有四大名砚，即端砚、歙砚、洮砚和澄泥砚。端砚产于广东肇庆东部的端溪。端砚称为“群砚之首”，它石质细腻、滋润、发墨而不损毫。端砚下墨快，墨液发挥慢，墨磨得细、磨得稠，而且雕刻精美。歙砚产于安徽歙州（今歙县）。歙砚石质坚韧、润密、纹理美丽，敲击时有金属声，贮水不耗、历寒不冻。洮砚又称“洮河砚”，产于甘肃南部藏族自治州临潭县（古称洮州）。洮砚质地细腻，有绿洮和红洮两种。绿洮色泽青蓝，红洮为土红色，纯净甘润，比较罕见。澄泥砚产于山西绛县，它是用泥土烧制的砚台，质地坚硬耐用，发墨细润，贮墨贮水耐久，色泽深沉，具有发墨快、不渗水等优点。
砚台不止上述四大名砚，其他的还有青州的红丝石，柳州的龙壁石，温州、苏州、庐山等地各有当地出产的砚石，历史上都有记载。
颜料
中国画的颜料可分为矿物色类和植物色类。
矿物色也称石色，为天然矿石研磨而成的粉末状。使用时放在乳钵中渐渐加胶研磨，加胶要适度，以干后不脱落为好。胶大则色泽灰暗，矿物颜料具有覆盖能力，但大多没有渗化的性能。真石色虽然贵些，但很稳固，不会变色。
赭石属于赤铁矿石，近似朱，色泽鲜明的为正色，也有近于棕色和近于赭色的，赭石质细而透明，能随水渗开而不沉滞，用途之广泛仅次于墨，如画人物面部、山石、树干等均离不开赭石。
朱砂产于我国湖南、贵州等地，以表层光滑的镜面朱砂为最好，姜思序制作的纸包朱砂粉和锡管装的都可以用。
朱是对朱砂进行研漂后，漂在上层最浅的叫朱，颜色发黄，近于油脂状，容易涂得匀细，朱砂类硫化汞颜料不能与石青石绿等含铜颜料混用，年久易变黑。
石青是从铜矿石中加以提炼、研漂而成的，由于深浅不同，又分为头青、二青、三青，头青粗而色深，二、三青逐步浅细，它是青绿山水的主色。
石绿采自铜矿的不同岩石之中，以深翠绿的色泽为好，也分为头、二、三、四绿。头绿色调鲜艳，其余逐步渐淡。石绿一次难以涂匀，可晕湿以后再涂两三次。
石黄是粉状颜料，一般用它画秋景点苔或黄叶等，大片成熟的庄稼可用赭石、藤黄染湿后再点石黄，以示成熟。画重彩或年画时多用黄丹。黄丹产于福建漳州，颜料店称为樟丹，它颜色鲜艳，但太火气，较少用于国画。
白粉，古代称为蛤粉，它是用蛤贝研成，历时越久越白，但太糊笔。铅粉也是白粉的一种，但铅粉遇潮后容易“反铅”（变黑），现在常用锡管装的锌白和钛白，锌白覆盖力较差而且发青，不如钛好用。
金色，市场上有两种金色，一种是用真金的金箔加工而成。佛赤泥金、青赤泥金都是用金箔研成细泥状，佛金色正偏暖，青金发青色偏冷。另一种是进口的金粉，但它不能持久，容易褪色。
银色制法同于泥金，具有装饰性，用于古代盔甲，近来装饰性绘画也常用银色。
植物色颜料与矿物色颜料性能相反，色彩透明，容易渗化，过去称为草色。
胭脂，是用植物的红花或茜草制成，是我国最早使用的一种红色颜料，用它罩染妇女的面部、服装、画红色花卉翎毛等。颜色沉稳。现在用者较少，大多改用锡管装的曙红或大红。
藤黄，是热带植物海藤树的胶液，它是用量较大的一种颜料，用它配合花青便是草绿，与赭石或与墨配合颜色不灰，色泽透明，但藤黄有毒不可入口。
花青，又称靛青，用草木植物蓼兰的叶子加水发酵而成，俗称靛兰。花青在国画中用量较大，染天、水，画远山、树叶都用花青，与藤黄相配为草绿，与墨相配为螺青，色透明、易渗化。根据所需多少，随用随泡，泡多了容易腐臭变质。
目前中国画所用的颜料多为成品颜料，不须自己研制。苏州姜思序堂国画颜料厂的小盒包装的块状和粉末状的，色调都比较纯正。上海、天津、苏州等地生产的锡管装的中国画颜料，随用随挤更加方便，但色质不如盒包装的纯正。
西画颜料被中国画吸取采用已有较长的历史，近年来不仅采用水彩、水粉颜料和广告色，而且也有人用丙烯颜料和其他西画颜料。随着艺术风格多样化和中国画的改革与创新，将会有多种多样的工具和材料为中国画所采用。
除笔、纸、墨、砚、颜料以外，还有一些不可少的工具，如笔帘（用细竹编成长约30公分的小帘子，便于外出携带，使用时将笔卷入笔帘内，笔毛不受损坏）、笔洗（瓷制品）、调色碟子（有散碟、梅花碟、梅花盖碟、笼碟等）、乳钵（研磨矿物颜料用）、垫毡（白毛毡子，用以防止渗下的墨水与桌面贴住，初学者也可用高丽纸旧报纸代替）、镇尺（压纸用，质地有铜、木、玉、石等）、界尺（硬木制作，尺的一边有界槽，画长直线用）等等。
